铃木忠志昨日在国家大剧院度过78岁生日。 高尚 摄
《特洛伊女人》
《酒神狄俄尼索斯》
6月22日至29日，日本戏剧大师铃木忠志的代表作《特洛伊女人》和《酒神狄俄尼索斯》将在国家大剧院上演，这两部作品也是今年大剧院“国际戏剧季”的重点剧目，这也是他的作品首登国家大剧院。昨天，铃木忠志来到大剧院与导演徐晓钟、李六乙、黄盈等就东西方戏剧交流等话题展开探讨。当天恰逢铃木78岁生日，老中青三代中国戏剧导演为他庆生。
铃木在中国
他的戏连续四年上演
从2014年国际戏剧奥林匹克开始，铃木忠志已连续四年带作品来华演出，《李尔王》《大鼻子情圣》《咔哧咔哧山》等剧目给中国观众留下深刻印象。铃木忠志擅长用日本传统戏剧元素，来演绎古希腊悲剧等西方经典戏剧，特别是他独特的演员训练方法在世界剧坛产生影响。
他与中国戏剧人互动频繁
近几年，铃木忠志与中国戏剧圈互动频繁，青年导演黄盈的作品《麦克白》曾赴日本利贺戏剧节演出。剧中的主演田冲、张天都已成为日本铃木利贺剧院的演员，曾参演《厄勒克特拉》和《咔哧咔哧山》的中国演员张天说：“铃木忠志导演对于日本传统艺能的运用是顺其自然的，他的训练方法强度很大，动作分解得很细致，但最终都是为了让演员有更好的状态，让舞台呈现更完善。”
中国学校也在介绍“铃木方法”
回顾自己的戏剧道路，铃木忠志称他的作品最先被法国人认可，之后被美国人、俄罗斯人所接受。在中国，中央戏剧学院和上海戏剧学院也在介绍“铃木方法”，他说：“现在美国很多地方都在用我的训练方法教学生，但在日本有戏剧专业的大学里面，没有一个大学在用我的训练方法，这是一个事实。”
铃木给我们的思考
他是挺直了腰板向西方学习
我认为，我们亚洲的戏剧家向西方学习，有两种态度。一种是弯着腰学习，一种是挺直了腰板学习。我看到过铃木先生导演的戏，演员在舞台上有意蕴的形体表演和有韵律的台词表现，他对演员的形体训练和声音训练都是浸透民族戏剧的。
在训练的内容和方法里面，都看得见日本民族传统的工笔和意蕴，像铃木先生这样重视民族传统，以民族的美学为主，把民族传统的精华加以提炼集中，输入到时代的美学意蕴中，然后与西方的戏剧文化去碰撞、借鉴、吸收。这种精神就是我说的挺直了腰板向西方学习。
