《蒙特利尔流行音乐节》海报
《蒙特利尔流行音乐节》剧照：布鲁斯女歌手janis joplin
《蒙特利尔流行音乐节》剧照：西塔琴大师Ravi Shankar
关键词：回归之旅
《蒙特利尔流行音乐节》Monterey Pop
导演：彭尼贝克D-A- Pennebaker
1960年代反文化浪潮之所以令人神往，摇滚乐功不可没，或者说，在这场有着各类亚文化分支的反文化运动中，跟音乐有关的部分显得格外浪漫，年轻人远离尘嚣和政治生活，回归原始，音乐真正成为生活的一部分和主要交流方式，那种头戴鲜花的美丽面孔们一起坐在草地上的场面，以往似乎只能在古老传说和奇幻故事里才能听到。
也只有在那个时代，摇滚乐才似乎比战争更有力量，一场音乐节就有可能改变世界。充满美好记忆的伍德斯托克音乐节改变了世界，噩梦般的奥塔蒙特高速公路滚石演唱会也改写了历史，相比较起来，1967年夏天的蒙特利尔流行音乐节的名气要小了许多，但也是因为如此，这场演唱会也就没像后两者一样，被神话或者妖魔化，它看上去更像是一个嬉皮士大家族的宏大家庭聚会，当贾妮丝-乔普林在台上甩出一连串浑厚有力的高音时，台下爸爸妈妈乐队的“妈妈凯丝”会惊讶地大张着嘴，拼命鼓掌，观众中有带着自家宠物一起来的，也有认真啃着老玉米的。与其说这是音乐节，不如说它更接近一个临时公社营地。就像乔普林说的，这只是一场聚会，她之所以站在舞台上，是因为她更喜欢人少的地方。
毫无疑问，1968年才是这次反文化运动最耀眼的一年，除了法国的五月风暴，美国也出现了第一个嬉皮士群居村莱顿公社，这种公社生活理念迅速燃遍全国，并在世界范围蔓延。只是，每当地下文化走出地面时，都会招致更多关注，难免发生变化，五月风暴最终被外力带向了政治，美国摇滚乐也主动扯起了反战大旗，最后甚至出现了一连串恶性暴力事件。现在回头看看1967年蒙特利尔流行音乐节，1968年的分水岭地位会更加明显，在这场音乐节上，被吟唱的依然是伤感的加州梦，被向往的还是三藩市的街巷，夜空回荡着寂静之声，点燃大家情绪的是亨德里克斯神一般的吉他技巧、彼得汤谢德华丽的大抡臂扫弦、乔普林的疯狂、妈妈凯丝的幽默……
据说很多美国人在1970年回头去看60年代末的生活，都会感觉像做了一场梦，酣畅淋漓却深知不可能梦醒后再发生，不知道彭尼贝克在1968年即将结束，把这场纯粹简单的音乐节再次于大银幕上呈现时，人们会不会已经有了恍如隔世的错觉。
